El regreso de la gran ficción sonora en español

En un momento en el que la industria del audio en español parecía haber entrado en una cierta fase de contención en cuanto a grandes producciones de ficción, el lanzamiento de Los perseguidos por parte de Onda Cero Podcast supone una señal inequívoca de reactivación.

No se trata simplemente de un nuevo título en el catálogo, sino de una apuesta estratégica que podría marcar un punto de inflexión en la evolución del sector del audio.

Durante los últimos años, distintas plataformas —desde Audible, Spotify hasta Storytel , pasando por Podium Podcast ( PRISA ) o Podimo — impulsaron una primera ola de ficciones sonoras y documentales premium que contribuyeron a dinamizar el consumo de audio digital. Incluso iniciativas ya desaparecidas como Sonora jugaron un papel relevante en ese proceso.

Sin embargo, esa intensidad productiva se había reducido en los últimos tiempos. Por eso, la llegada de Los perseguidos, una adaptación de la novela de Fernando Benzo (Editorial Planeta), ganadora del Premio Azorín, debe interpretarse como una excelente noticia: evidencia que aún existe ambición industrial por desarrollar contenidos de alto valor.

La serie, con una duración total de cuatro horas distribuidas en ocho episodios, destaca no solo por su narrativa, sino por su sofisticación técnica. Ha sido grabada y editada utilizando Dolby Atmos, una tecnología que transforma la experiencia auditiva al situar al oyente en el centro de la acción. Este enfoque convierte la escucha en una experiencia inmersiva que trasciende el formato tradicional del podcast: aquí no se “oye” una historia, no es un contenido de fondo; es una experiencia que reclama protagonismo.

Esa ambición técnica y narrativa tiene implicaciones directas en la forma de consumo. En un entorno dominado por la multitarea y la fragmentación de la atención, Los perseguidos plantea un desafío claro: exige un pacto de atención por parte del oyente. Cada episodio, de aproximadamente 20 minutos, requiere escucha activa, concentración y cierta disposición a desconectar del ruido exterior.

Afortunadamente, los últimos estudios relacionados con el consumo de contenidos sonoros indican que más del 50% de los oyentes escuchan sus podcasts, audiolibros y ficciones sonoras en la tranquilidad de sus casas

Este tipo de producciones cumple además una función estratégica clave: atraer a nuevos públicos. En particular, a aquellos usuarios más jóvenes (menos de 35 años) habituados al lenguaje audiovisual —series y cine— que pueden encontrar en ficciones sonoras de alto nivel una puerta de entrada natural al ecosistema del audio. Cuando el diseño sonoro, el ritmo narrativo y la calidad interpretativa alcanzan estos estándares, la frontera entre “escuchar” y “ver” se difumina: el oyente siente que está dentro de una película.

Otro aspecto relevante es el impacto en el tejido creativo. La producción de Los perseguidos, que ha involucrado a más de treinta artistas, ha servido también como punto de entrada al mundo de la ficción sonora para nuevos perfiles creativos. Actores, guionistas y profesionales con trayectoria en cine, televisión o teatro han tenido aquí la oportunidad de explorar un formato distinto, ampliando así el talento disponible en el sector.

En conjunto, esta iniciativa apunta hacia una posible nueva fase en la industria del audio en español. Si algo han demostrado experiencias previas es que la producción de contenidos premium no solo eleva la percepción de calidad del medio, sino que también amplía su base de usuarios. Apostar por grandes ficciones no es únicamente una decisión editorial: es una estrategia de crecimiento.

La pregunta ahora es si Los perseguidos será un caso aislado o el inicio de un nuevo ciclo. Si otras plataformas siguen este camino, podríamos estar ante una segunda ola de innovación en el audio en español. Una etapa en la que la combinación de tecnología, narrativa y ambición industrial contribuya, por fin, a consolidar un ecosistema robusto alrededor del entretenimiento sonoro.

Los perseguidos está dirigida y escrita por Pablo Lara Toledo , con diseño sonoro de Adrián Velasco Muñozy música original de Miguel Lara , pilares fundamentales de una producción que apuesta por un lenguaje sonoro cinematográfico.

La serie ha sido grabada y postproducida en EVA_TECNISON , con Mireia García al frente de producción y Miguel Angel Cuevas como director de proyecto. La producción ejecutiva corre a cargo de José María Moix (Onda Cero) junto a Francisco Cordero y Pablo Lara (Break The Format).

Disponible en la web y app de Onda Cero  y las principales plataformas de audio.